中国电影市场现状论文题目有哪些类型及答案

中国电影市场现状论文题目有哪些类型及答案

现在是电影黄金时代，2018年电影票房就达到了609亿元，未来将会以11%的增速持续发展。我们是电影出品公司，资料lian喜fang式，

中国电影市场进入了高速成长时期。2004年我国电影票房收入15亿，据业内人士估计2014年我们电影票房将达到300亿，由此看来十年左右票房增长近20倍。

中国电影市场虽然日渐庞大，票房逐年增多，电影市场上的作品也越来越多元化，但是在一定程度上还不够成熟。

国内电影市场虽然出现很多票房不错的电影，但内容上却充斥着低俗、娱乐，追求经济效益，完全忽略社会效益。

中国电影市场现状论文题目有哪些及答案英文

优势，中国人口众多，有相当庞大的消费人群，文化底蕴浓厚，劣势，人均消费水平过低，电影成本又相对过高，利润空间非常小，再加近几年中国电影的颓废，让消费者对国产电影失去信心，而国外电影引进的数量有限。机会，随着国内人均收入的增加，电影市场的不断完善，会让更多的潜在消费者变为消费者，国人对电影的认识也不段升级。挑战，随着网络的不断进步，网络电影正在不断冲击这国有电影市场。（不好意思似乎跑题了）学得不好，请指教

以下内容已补充，可以从中国香港电影说起，可以看看：）~~If you want to know Chinese culture through movie it's better to see chinese “Sha Po Lang represents the return of Hong Kong kongfu movie’s golden On the second thought， it maintains and expends the Hong Kong movie’s best ”----This is the comment of The Toronto Film Exhibition on Sha Po L Maybe we also could classify it as the return of classical Hong Kong movie rather only the return of Hong Kong kongfu After the period of the crazy production of movies in the end of 1990s， many bad quality movies were made and hurt the feelings of audience， so the movie market slide into the In order to increase the interest of movie， the Hong Kong movie makers went to the way of Hollywood， but they What’s more， they have abandoned the classical elements of Hong Kong MIn the design of kongfu， because of the attendance of three masters----Zhen Zidan， Hong Jinbao， and Wu Jin， the scenes are pleasing to both the eye and the The movie inosculates the Jujutu and wrestle， at the same time the element of wushu is added We could say that it is a feast in There are three important tussle The discussion about social problems， the concern on the brotherliness， the stirring movie style， maybe we could say that the classical Hong Kong movie has The high profit of the movie also tells us that the excellent classical Hong Kong movie still has Therefore， maybe it provides a hope for the re-rise of Hong Kong movie industry or a real After all， the ice age is too 举例：）~~Such as movie: The MythIntrepid archeologist Jack and ambitious scientist William set out on an adventure that leads them to the greatest discovery in Chinese Their journey starts in Dasar， India， where they stumble upon an ancient sword from the Qin Dynasty， and a magical gemstone that appears to be able to defy the force of These finds not only lead them to a mythical mausoleum， but also connects Jack to his dark past Through strange and provocative dreams， Jack sees himself reincarnated as Meng Yi， a general who fell for the First Emperor's beautiful consort Ok Soo some 2，000 years As Meng Yi commands his troops in an increasingly desperate war against rebels， he also has to battle his own inner desires in choosing between eternal love and Back to the present day， where the final secret of the First Emperor is about to be revealed， as the two adventurers successfully enter the Heavenly Palace ¨C a fortress loaded with death traps and unspeakable But the closer Jack comes to this precious and final truth， the more he gets lost between the past and the Leading cast over view: Jackie Chan archeologist Jack Tony Leung Ka Fai scientist William Kim Hee Seon Ok Soo Mallika Sherawat Princess S

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—— 以下数据及分析均来自于前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。小规模、非核心地区影院损失最大根据中国电影家协会的数据显示2020年第一季度全国电影票房为38亿元，同比下降88%。其中，2000座以上规模影院票房同比下降7%;500-2000座规模影院票房同比下降88%;500座一下规模影院票房同比下降3%，受疫情影响程度最大。根据中国电影家协会对全国187家影院的调研结果显示，2020年第一季度，影院的平均收入为45万元，平均运营成本为9万元。从全国影院情况来看，按全国影院数量为12408家计算，2020年第一季度平均每家影院收入18万元，大大低于调研影院收入的平均值。说明非核心影院的亏损情况更加严重。根据中国电影家协会调研结果显示，开业时间不用的影院亏损情况各不相同。其中开业7年以上的影院和2019年以后开业的影院相对于其它影院，亏损更为严重。开业4-6年的影院的抗风险能力更强。20%影院已进行裁员根据中国电影协会的调研结果，在2020年第一季度，有20%的影院已经进行了裁员，这些影院大多是中小规模，抗风险能力较弱。另外还有12%的影院表示，正在进行薪资调整，后期有可能进行裁员。如果短时间内影院不能复工，经营压力将导致这12%的企业也会进行裁员，影院行业的失业率会进一步增加。对于影院来说，裁员和减薪后降低了影院的损失。在不裁员的影院中，1500-2000座位规模的影院亏损程度最大，因为这一规模的影院经营成本较高，通常是各地区的优质影院。在中国电影协会调查的影院中，有42%的影院表示未来有停业的风险;47%的影院将会面临现金流的压力;只有10%的影院有可能转手继续运营。另外有28%的影院表示要等待总部统一安排。2020年全年票房至少下降60%根据中国电影协会的测算，全国影院如果在6月复工，2020年全年票房预计在218亿元左右，同比下降66%;如果在8月复工，全年票房预计为128亿元，同比下降80%;如果10月复工，全年票房预计在60亿元左右，同比下降91%。中国电影协会调研结果显示，有52%以上的影院预计2020年全国电影票房将会减产60%以上;有45%的影院预计票房将会减产30%-60%;只有3%的影院预计票房会减产30%一下。各地出台政策扶持影院发展面对疫情对影院带来的损失，各地相继出台扶持政策，帮助影院度过难关。北京、江苏、浙江、广东、湖南、四川等省份出台多项综合措施，从专项补贴、金融贷款、租金减免等方便给予影院引导和帮助。根据中国电影协会的调查，43%的影院表示政策对影院有实质性的帮助;15%的影院表示有政策对其有帮助，但帮助较小;42%的影院表示政策暂无帮助。

中国电影市场进入了高速成长时期。2004年我国电影票房收入15亿，据业内人士估计2014年我们电影票房将达到300亿，由此看来十年左右票房增长近20倍。

中国电影市场虽然日渐庞大，票房逐年增多，电影市场上的作品也越来越多元化，但是在一定程度上还不够成熟。

国内电影市场虽然出现很多票房不错的电影，但内容上却充斥着低俗、娱乐，追求经济效益，完全忽略社会效益。

中国电影市场现状论文题目有哪些及答案解析

感觉国产电影出了很多好的作品。比如说中国机长，哪吒，所以电影市场应该还会有好的发展。

开篇我想引用一段话，但我却说得和这段内容无关，和背后反映的问题有关：让冯小刚非常担心“这将导致没有制片人会继续愿意投资一部严肃的、付出了很大努力的电影”。2014年初《爸爸去哪儿》大电影累计票房超7亿，综艺节目延续人气趁热打铁无可厚非，但将其拍摄成电影版，迅速敛票房的“圈钱“行为却受到不少质疑。再者，此类电影上映后口碑无法保障，《爸爸去哪儿》大电影在时光网和豆瓣的打分仅为6分和3分。 好莱坞知名影评人托姆-格伊尔便坦言综艺大电影是中国独创，这种类型的电影，在电影产业成熟的好莱坞是绝对不会去触碰的。这些电影都是将电影和综艺节目混为一谈进行制作。===========================你们发现什么问题了吗？请回答思考我的几个问题就明白了中国人是在看电影吗？中国是谁在看电影？中国人为什么‘都’去看电影了？所以这个电影其实和过去那个电影不是一码事，所以也就没有谈的价值了，只是分清事物细节，不要混为一谈即可。

电影发明家给我们提供了一个纪录机器。用这个纪录机器，我们制作和创作出各种形态的电影：有剧情的、实验性的和先锋派的电影；教学片、纪录片、科学片以及其它的电影形式……现在，甚至有人开始用以机器纪录为手段的电影来做日记用：不过，当我们提“电影”时，许多人观念中立即闪出的就是：故事片，进电影院放的那种。在电影诞生的早期，这的确是一个事实。当时电影这个新兴的玩意比较受人欢迎，一些聪明的商人立即用它来赚取利润。同时，由于设备极其昂贵，拍片一般的人是不可能做到的。所以，早期电影当时就成为一种建立在工业技术基础上的生意，并在商业渠道里发展起来。既然是生意经，那当然是和娱乐而不是艺术有着密切的联系。这虽然给电影后来的发展带来很大的障碍，但是在电影诞生的初期，确实是使电影得以生存的、几乎是唯一的可能性。不过，这却给后来那些缺乏历史发展知识的电影工作者一种错觉，认为电影就是商业渠道的故事片或娱乐片——自电影诞生至今，一百多年的时间里，它正是在这样以赢利为唯一目的的商业渠道中“极不正常”地发展起来的。所以，迟至20世纪的后半叶电影理论才触及到电影的实质（它仅仅是一个以机器为纪录手段来传播信息的手段或媒介），并且迟迟不为一些人所接受。然而，某一阶段的历史事实并不一定代表历史发展的方向。虽然电影在很大程度上，尤其是在它的早期，是一个工业，但目前的发展已经证明它不一定是一个工业——只有商业经营的那一部分才是。随着科技的进步，制造电影的机器不再昂贵，特别是现在，普通的家庭都可以拥有摄录一体的摄影机，用它，可以非常自由地制作电影。现在，甚至有人用发明家提供的这个机器来做日记用（比如上面的例子）——从中，我们已经看到电影电视的发展方向：朝个人化发展，而不是朝拍大片来发展。也就是说，当软件和硬件都掌握在个人手里的时候，真正的媒介民主时代也就到来了——其实，早已经到来。只不过因为我们中国穷，业余电影运动来的比较晚而已。现在已经时兴起来了。大量的业余电影，制作出来后，可以选择进入发行放映网；也完全可以不进入从而与电影院永远不发生关系。但不可否认的事实是：它们是电影。而且数量远远超过进入发行放映网的故事片的数量。这是目前电影发展的现状，我们应该立即看到这一点。特别是视频网站的建立，更是为大量的业余电影制作提供了坚实的基础和宽广的平台。我们应该为此激动。毕竟，它在中国来得太晚了些。

随着电影行业竞争的不断加剧，大型电影企业资本运作日趋频繁，渠道扩张日益加速，国内优秀的电影企业愈来愈重视对行业市场的研究，特别是对企业发展环境和客户需求趋势变化的深入研究。正因为如此，一大批国内优秀的电影品牌迅速崛起，逐渐成为电影产业中的翘楚!本报告利用前瞻资讯长期对电影产业市场跟踪搜集的一手市场数据，全面而准确的为您从行业的整体高度来架构分析体系。报告主要分析了电影产业背景及发展环境;国内外电影产业发展现状与趋势;电影制片业、发行业和放映业的发展分析;不同类型电影市场分析;电影产业消费者行为分析;新媒体对电影产业的影响分析;电影海外推广及国际合作分析;电影产业主要企业经营情况以及电影产业投融资现状和投资建议;同时，佐之以全行业近年来全面详实的一手连续性市场数据，让您全面、准确地把握整个电影产业的市场走向和发展趋势。第1章：中国电影产业发展环境分析1 电影产业综述1 电影产业定义2 电影产业产业链分析3 电影产业研究对象分析2 电影行业相关政策环境分析1 电影行业政策点评2 电影行业政策趋势分析(1)国家对中国电影产业的扶持力度还将加大(2)行业将逐渐趋于规范，国家对内容制作和影视从业人员的监督趋严(3)推动两岸影视交流合作，电影国际化是趋势第2章：国际电影产业发展分析1 全球电影产业发展分析1 全球电影产业发展概况2 全球电影票房收入规模(1)全球电影票房收入规模(2)全球电影票房地区分布3 全球主要国家票房排行4 全球主要市场平均观影次数2 美国电影产业发展分析1 美国电影产业政策环境(1)政府监管(2)分级制度2 北美电影票房收入(1)北美电影票房总收入(2)北美3D电影票房收入3 北美电影观影人次及平均票价(1)北美观影人次(2)北美平均票价4 美国电影产业发展模式(1)电影融资模式(2)电影制作模式(3)电影发行模式(4)电影放映模式第3章：中国电影产业发展现状分析1 中国电影产业发展现状分析1 电影产业发展历程(1)第一轮产业发展时期(1922年-1945年)(2)第二轮产业发展时期(1945年-1976年)(3)第三轮产业发展时期(改革开放至今)2 电影产业特征分析3 2018年中国电影产业十大事件4 中国电影产业存在问题(1)我国电影拍摄成本投入存在演员片酬过高的问题(2)我国电影行业产业链处于垂直垄断状态(3)电影市场不成熟2 中国电影产业经营情况分析1 影片产量规模分析2 放映设施规模分析(1)电影院线规模(2)电影银幕规模3 电影票房总额分析4 电影产业营收来源分析(1)国内票房营收来源(2)海外销售及票房来源(3)国内非票房收入5 电影平均票价6 电影观影人次7 观影效率分析8 电影票房排行榜(1)票房总体排名(2)票房过亿影片3 中国农村电影市场发展分析1 农村电影市场发展现状——更详细目录请参考于前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

中国电影市场现状论文题目有哪些类型的

四、 必要的修养 　　通过上面的讲解，相信大家会有这样一个认识：对一部影片的剧作分析必须建立在一定的修养之上。 　　首先，你必须有相当的看片量。一个人如果加起来总共没看过几部影片，就无法展开一部影片与其它影片的比较并对这部影片做出正确的分析了。保证一定的看片量才能了解最新的和全面的电影创作动态和现象，也才能将一部影片放置在大的创作背景和环境下来考察。例如一篇分析《沙鸥》的文章这样说： 　　“尽管《沙鸥》这部影片在今天的观众眼中看来各个方面都显得幼稚了，但它在中国电影史上占有特殊位置是必须肯定的。从某种意义上说，我们可以把它看作是中国第四代电影导演的发端之作，是书写在银幕上的宣言。因此，当我们立足于今天对这部影片进行评论的时候，考证它对中国电影的发展所起到的作用就比单纯分析它的创作技巧重要得多了。 　　“‘四人帮’粉碎以后的１９７９年到１９８０年，中国电影迎来了前所未有的创作春潮。其中，《小花》、《小街》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》等等一批中年导演的作品尤为引人注目。然而在热热闹闹的创作中，中国的电影人却惊讶地发现，正是‘洞中方一日，世上已千年’，由于十年动乱的耽误，中国电影已经与世界电影拉开了距离。尽管这些中年导演从外国优秀影片中学习借鉴了很多对于当时的中国电影说来还很新鲜的表现手法，例如变焦镜头的运用、时空交错式的结构、画外音、高速镜头、通俗唱法的主题歌、旋转镜头、女跑男追……等等，但是渐渐地他们就感觉到盲目地从外国电影中拿来一些皮毛无法解决中国电影亟待解决的两大问题：一个是被观众普遍指责的‘不真实’，一个便是电影语言的落后。就在这个时候，中国影坛的两个年纪已不太年轻的新人——张暖忻、李陀夫妇在《电影艺术》杂志上发表了题为《谈电影语言的现代化》一文。作者以慷慨激昂的语调呼吁国内同行向外国电影学习，加快中国的电影语言现代化的步伐。尽管今天看来，这篇文章对外国电影具体手法的罗列过于琐碎和表面化，缺少系统扎实的理论体系作为基础，但作者的热情和直率还是在那个特定的背景下激起了中国影坛的轩然大波。这篇文章被后来的人们看作是第四代中国电影导演的宣言，而文章的作者就是《沙鸥》这部影片的编导者。” 　　我们可以清楚地看到，作者把握《沙鸥》剧作特点的时候并没有就《沙鸥》论《沙鸥》，而是把这部影片放在了一个大的创作背景中考察，这就使文章作者得以沉浸在剧作手法的具体细节里反而“不识庐山真面目”。由此可见一个全面客观的剧作分析应该建立在对电影创作发展和现状的全面了解和全盘把握上，这就要求作者随时关注电影创作的现实和动向。 　　同时，我们还必须看到，作好一部影片的剧作分析没有相应的剧作理论准备也是不行的。我们来看看上面引述过的分析《沙鸥》的文章中的一个段落： 　　“亚里士多德在《诗学》中曾经制定过戏剧必须恪守的规律，他说：‘有人认为，情节之统一，出于只写一个人物，其实不然。因为一人的遭遇可能很多，甚或无数可计，其中有些无法统一；同样，一人的行为可能甚多，其中有些不能构成一件行为。’据此，他认定，只提写‘一个人’是不能保证情节完整性的，必须提‘一件事’。中国清代戏剧家李渔持有同样的观点：‘后人作传奇，但知为一人而作，不知为一事而作。尽此一人所行之事，逐节铺陈，又如散金碎玉，以作零出则可，谓之全本，则为断线之珠，无梁之屋。’可是《沙鸥》要打破的偏偏就是这条戒律。在影片中，沙鸥的行为虽然依旧是统一的——努力奋斗，夺取金牌，但是影片却没有拘囿于一个单一事件。也许，作者可以把时空和情节框定在最后一次出国比赛上，然后再依据亚里士多德的法则有层次地展开这个事件。但是这似乎不合《沙鸥》作者的意，他们更关注的就是沙鸥这个人，关注她的人生经历和内心情感。而在全片之中，构成情节纲索的不是一件具体的事件，而是沙鸥人生中一段漫长而艰难的历程。在这段历程中发生了大大小小很多的事件，例如‘吃牛肉’、‘看病’、‘出国比赛’、‘参加婚礼’、‘失去男友’、‘瘫痪’、‘当教练’……所有这些小小的事件就象珍珠一样构成了情节项链，而将它们串结在一起的则是沙鸥那漫长的人生历程线。这样的做法固然似乎不如以一桩激烈的外部事件为情节主线来得热闹，但却更加贴近生活，更加使人关注人物性格的发展和深刻的生活内涵。比起今天的影片，也许这养的尝试算不得什么，但比起传统的中国电影，也许它还真就有些‘生活流’的味道了。” 　　在这个分析段落中，我们可以看出作者对剧作理论的充分了解。唯其如此，他才能头头是道地对这部影片的情节特点进行分析，从而指出它在情节和结构方面对传统的突破。所以，有志于提高自己对一部影片剧作的分析能力的朋友一定要花一些功夫来全面地学习包括戏剧剧作理论在内的剧作理论。 五、 教材和参考资料 　　有的朋友会问：“电影评论和您说的电影剧作分析有什么不同？”其实在对一部影片进行评价褒贬方面是一样的，不同的是影片分析不仅要指出这部影片哪些地方处理得好，而哪些地方处理得不好，还要进一步分析出出现这些情况的原因所在。所以，多读通常发表在杂志上的影评对学习影片分析的技巧是会有好处的。但我们如果不满足于对一部影片的表面现象说长道短，就应该深入地阅读和学习一些必要的剧作理论著作。现在，我就向朋友们推荐一些初级的读物： 　　1、亚里士多德《诗学》：这是本剧作经典理论。今天的很多电影剧作理论和电影创作现象都可以寻本朔源到这一著作中，因此为学习剧作理论者不可不读的一本书； 　　2、李渔《闲情偶寄》中的“词曲部”：虽然这是中国较早的（晚清）剧作理论著作，但它却十分英明地总结出了传统戏剧创作的所有重要的规律，因此被制定为北京电影学院学生的必读书目； 　　3、夏衍《写电影剧本的几个问题》：不要小看这本薄薄的小书，它对新中国成立以来的电影创作的影响力是不可低估的，它是长久以来普及中国电影教育的基础教材，通俗易懂并富有实践性； 4、劳逊《戏剧与电影的剧作理论与技巧》：尽管在写作这本书的时候，它的作者尚没有完全脱离戏剧理论的框架了总结电影剧作的特殊规律，它对于我们说来却是有借鉴意义的，尤其在考证戏剧理论与电影剧作理论的关系方面。通过这本书，我们能够很好地了解以“冲突律”为结构依据的传统剧作特征； 　　5、文化艺术出版社《电影论文选》：这本书全面地选编了中外电影著名电影家和电影理论家最重要的篇章，使我们能够简捷地对电影理论有个基础的全貌的了解； 　　6、罗艺军主编《中国电影理论文选》：这本书分上下两卷，全面选编了从１９２０至１９８９年的中国电影理论重要文著中的篇章，能使我们对中国电影理论有个总体的概观； 　　7、王迪主编《通向电影圣殿——北京电影学院影片分析教材》：是北京电影学院文学系的老师们合著的影片剧作分析教材，能使我们看到老师们在对一部影片进行剧作分析时的方法； 　　8、苏牧《荣誉》：作者是北京电影学院文学系的编剧专业教授，这本著作是他讲授影片分析课的教材，比较细致地分析了一些外国名片，观念较新； 　　以上推荐只是最最初级的和基础的，仅供朋友们参考。

当市场越来越大，分众化的需求也会日益明晰。单一类型的电影已不能满足观众的需要，因此出现类型更多元化的电影。

中国人为什么不能拍 AV

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